前面一百多分鐘的鋪墊太沉得住氣了，中餐廳、戈壁、泳池和夜晚街道幾場(chǎng)戲，通過(guò)迅速捕捉角色轉(zhuǎn)瞬即逝的神態(tài)與動(dòng)作以及對(duì)其空間關(guān)系的合理把控，幾乎是巨細(xì)靡遺地表現(xiàn)出人物情緒和兩人關(guān)系的畸變，而不厭其煩的長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭也在醞釀如箭在弦上的緊張壓抑氛圍；沙漠喻指失去文明庇護(hù)的原始空間，在此男主的男性力量被閹割使得秩序的在場(chǎng)失落（男主被另一個(gè)男性性壓迫、性征服），其又借助外力抹消陽(yáng)物中心的他者即女性來(lái)建構(gòu)假在場(chǎng)（男主用刀殺死女主），獸性的本我一步步僭越社會(huì)性的超我至全然顯性；被車輪碾壓后的瘸腿狗踉蹌出逃，男主最后的遭遇何嘗不是一種因果報(bào)應(yīng)式的被碾壓？