很美，但是看得很難過。藝伎更像一件物品，美麗的，擰上發(fā)條以確保保持運作的精密儀器。可這件物品的載體卻是人身，有感情，但不被藝伎這個身份所需要，有身體負(fù)荷極限，但物品不應(yīng)表現(xiàn)出沉重，于是人身更像累贅。因為愛離開祇園的女人最終在誕下孩子后又放棄了愛，回到祇園繼承自己的命運，不能完全說是“認(rèn)命”，無論是誰，始終懷著一種對祇園的感情，對藝伎的職業(yè)對茶屋女主人職業(yè)的信仰，在與這個命運牽系。最后，即使是懷著新思想的女兒，仍然選擇繼承母親的職責(zé)，接受自己的命運。或許說，不該讓這樣一種美麗的文化消失，于是彈幕紛紛譴責(zé)暫且不能將自己全部心思放在做茶屋女主人上的女兒，但幾乎沒有人想，人生來便要接受一種命運，其他人有什么資格去指點？別人永遠(yuǎn)無法理解置身其中的人，人終究不似河童，可在分娩時選擇自己究竟是否要出生。