翻拍導演自己的三零年代作品《淑女忘記了什么》。風格改變喜劇元素走弱，篇幅加長戲劇沖突增強。……佐分利信領銜小津電影時的角色定位總明顯區(qū)隔于笠智眾：非正統(tǒng)標桿更性格復雜，不乏大膽突破規(guī)矩顛覆傳統(tǒng)。彼岸花中，他夸人家女兒勇于追求幸福卻對自己女兒嚴格管控以至被妻嘲諷虛偽；戶田家中，他身為弟弟卻以小犯大在家庭聚會現(xiàn)場當面訓斥哥姐冷落寡母未盡孝道；本片則提供給他更大的弧線跨度：從前面大半程留給觀眾的妻管嚴悶葫蘆形象突然爆發(fā)甩了木暮一個大巴掌！此種性格裂變你讓沉穩(wěn)內(nèi)斂的笠智眾來演，實難想象。另外值得一提的是，片頭出現(xiàn)了小津電影難得一見的非過場鏡頭有角色互動的戶外戲，就是嬸嬸侄女乘車同行那段，倆人一邊聊天一邊顛當……本是他片常見串場俗套，但對極致追求內(nèi)景與穩(wěn)定的小津電影而言反成為一道迷影異趣。