導(dǎo)演很了解攝影美學(xué)，也懂得通過(guò)機(jī)位來(lái)牽引人物關(guān)系和心理。這對(duì)男女關(guān)系就好比來(lái)自海洋的生物與陸地生物之間難以達(dá)成一致的生活方式和價(jià)值觀，但是異域的吸引力又是致命的，以致讓相遇帶有某種命運(yùn)神賦的效果。電影貌似打造了以“妻子為主角”的噱頭，真正講述的卻是一個(gè)船長(zhǎng)在婚姻上草率的選擇及后續(xù)走向幻滅的感情困境。無(wú)論是文本還是視覺(jué)層面，都是一個(gè)純粹的男性視角，認(rèn)為女性只需要身體的歡愉去討好，而不需要理解她們想法。認(rèn)為女性的欺騙和背叛天生就存在于基因中，因此不惜代價(jià)去印證這種想法。妻子的角色在敘事之初就失去其主體性，淪為一個(gè)被凝視被選擇被調(diào)查第二性。觀眾看到的是一個(gè)持懷疑論的男人在捕風(fēng)捉影，報(bào)復(fù)式的婚外情和私奔抓包時(shí)的自我高潮。妻子始終是模糊不清的影子，她的來(lái)歷，目的和因果都永遠(yuǎn)都是脫離不了感官情欲的色彩。