更像《四月三周兩天》與《聾啞部落》的結(jié)合體，時(shí)間線下的行動(dòng)過程與墮胎體驗(yàn)的感官呈現(xiàn)。并用六十年代風(fēng)行的清新膠片質(zhì)感去質(zhì)疑祥和影像下社會(huì)的悲慘，女性境遇也借表面柔和靚麗內(nèi)里卻艱難無助的反差突出其個(gè)人權(quán)利的缺失與壓迫。言語(yǔ)上的謹(jǐn)慎在顯現(xiàn)社會(huì)風(fēng)氣的噤聲，私密談話的遮掩也淪為伏地魔式的不可說，這放置于影像畫面中，更加深了這種反差。特寫鏡頭除了準(zhǔn)確記錄人物內(nèi)心的變化外，其實(shí)有意的規(guī)避了電影自誕生之初就對(duì)女性角色的一種凝視性取景，上半身作為最常見的出現(xiàn)方式，其實(shí)是帶有色情意味的選取角度，而本片卻自開始之初就規(guī)避在非必要段落/日常場(chǎng)景中使用這種取景方式，打造去窺視意味的影像記錄。而展現(xiàn)的鏡頭無疑是困境的直接描繪，這與片中痛楚經(jīng)驗(yàn)的記錄直接相關(guān)，而且做到了最極致的描寫。看似相駁的利用，被完美組接到了一起。