C / 形成兩個(gè)世界間張力的并非文本上的機(jī)械關(guān)系而是語(yǔ)氣的差異。當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界試圖從最直白的情感起始架設(shè)情境時(shí)，小說(shuō)世界卻以單刀直入的矯飾感果斷抽空了情緒的地基：一場(chǎng)拖沓而浮夸的死亡似乎輕松瓦解了“親情”的套語(yǔ)，就連地上的花朵都有種塑料般明艷的招搖感。之后的大半程所做，正是讓敘述不斷跳脫以達(dá)成網(wǎng)文的自我重塑：“小說(shuō)”時(shí)而抽離時(shí)而沉浸地觀看自身，使得現(xiàn)實(shí)的邏輯也變得渾濁，從而迫使兩個(gè)世界之間滲漏的偶然性爆裂。這條裂縫的擴(kuò)張為最終的中二亂斗提供了動(dòng)力源：爽文不再是某種敘述模式的執(zhí)行者，而成為一種破壞性的創(chuàng)造，一種自主選擇的力量噴薄。所以楊冪讓人覺(jué)得出戲原因大概就是，她的表演始終缺乏一種潛在的幽默感以至于并沒(méi)有參與語(yǔ)氣的變化……