無(wú)論色調(diào)的突轉(zhuǎn)、畫(huà)質(zhì)的變化還是配樂(lè)的“濫用”，無(wú)不延續(xù)了戈達(dá)爾的影像實(shí)驗(yàn)。但和《狂人皮埃羅》不同，《蔑視》太像對(duì)安公“愛(ài)情三部曲”的臨摹，但它又把愛(ài)欲的流動(dòng)/不確定性簡(jiǎn)化成某種突發(fā)的厭倦，還是會(huì)讓觀眾有些迷惑和煩躁的。碧姬·芭鐸反復(fù)出現(xiàn)的半裸胴體，作為情欲的外化，承載的多是男性凝視，對(duì)女性性感形象和喜怒無(wú)常的隱性嫁接，不能不激起我的警覺(jué)。作為新成長(zhǎng)起來(lái)的一代戛納影迷，對(duì)本片最深的印象是片尾俯拍建筑階梯，那成了70屆的海報(bào)。