相當了得。如果說《夜以繼日》中濱口龍介提煉故事架構和情感附著，單純地牽引人物的所有行動，并進一步消弭人物的作用——以驚奇瞬間和目光凝聚所有關系，除女主外的人物都不存在。而《歡樂時光》卻是以所有人物（甚至每個配角）的內爆創(chuàng)造出整個電影空間，場景和情節(jié)都成了人物的衍生品，挾帶著幾乎是無窮闊遠的意義疆域。時間并未在剪接間混亂，而是驚人地可以貼合甚至慢于現(xiàn)實時間，并在時間的罅隙間生長出令人訝異的優(yōu)美。如小純重新自我介紹、櫻子面對冰箱時世界瞬間失衡、突然跨上地鐵等這樣的瞬間，讓人感嘆濱口龍介的驚人天賦。