以類型片論，這是一部出類拔萃的黑色電影。以此為前提，才往后聊。映后談主持人問什么導(dǎo)致了刁亦男從早先社會(huì)批評到現(xiàn)在類型片的轉(zhuǎn)變，刁直言社會(huì)批評電影很難拉投資。不過這挫折也讓他很幸運(yùn)地遇到了類型片，發(fā)現(xiàn)類型片同時(shí)融合作者性和社會(huì)性的可能。將這種可能作為觀看的出發(fā)點(diǎn)十分恰到。在前作《白日焰火》中，鏡頭對準(zhǔn)北方老牌重工業(yè)城市的衰落。而到了這部電影，故事地點(diǎn)換成了武漢，視野卻放大到了城市化進(jìn)程中的遺孤——城中村。城市化進(jìn)程不平衡，社會(huì)階層矛盾和資源稀缺等問題轉(zhuǎn)化為階層內(nèi)部矛盾。刁將階層中的各式人物拉到同一平面，展示他們之間無休止的內(nèi)耗和困斗——這種具有普適性的斗爭，除了兩敗俱傷外，沒有出路。問朋友這樣的場景他覺得現(xiàn)實(shí)嗎？他說有點(diǎn)遠(yuǎn)，像停留在了上個(gè)十年。我也同意。話題過時(shí)了嗎？不，恐怕是我們大意了。