這兩年涌現(xiàn)諸多關(guān)于電影的電影，這一部不同之處，是極力抹去了電影和生活之間的縫隙，并且更多是反思生活，而非所謂“元電影”。內(nèi)容上，懷孕生子后重新尋找回身體的討論極具價(jià)值，對(duì)功夫片的解構(gòu)和招魂也富有趣味。片名“野蠻人”，我更愿意理解為電影入侵生活，把一個(gè)已經(jīng)極力回避的問(wèn)題硬生生懟在面前，失控也成為電影一部分，戲中人物被消費(fèi)殆盡。那么“以前覺(jué)得電影是一切，現(xiàn)在覺(jué)得一切都是電影”又該作何解？把野蠻人理解為孩子乃至女主自己，完成上似乎少了點(diǎn)掌控。孩子是未經(jīng)過(guò)規(guī)訓(xùn)的狀態(tài)，入侵了女主的生活，對(duì)孩子的教育讓女主掙扎，女主已經(jīng)歷了規(guī)訓(xùn)的過(guò)程，又如何再把同樣的套路施加在孩子身上，重新找回身體主導(dǎo)權(quán)，也還是最終對(duì)PUA軟弱妥協(xié)，是現(xiàn)實(shí)的殘酷，一時(shí)的失控是自我的喘息。電影能否為現(xiàn)實(shí)打開(kāi)一條通路，就是影片未盡之意了。