第一部侯孝賢。視角并不從人物出發(fā)，卻又不回歸至作者。感觸最深的是候?qū)①t對于布袋戲的調(diào)度：鄉(xiāng)民閑時看戲給到全景，舞臺與鄉(xiāng)民同處景框內(nèi)；相反的日本人借布袋戲宣傳軍國主義與殖民教化，給到中景，景框內(nèi)不再有鄉(xiāng)民出現(xiàn)。這不僅僅是作者態(tài)度的體現(xiàn)，更是對影片中其它影像的一種提純：日本高度的形式化儀式化面對這片紅土?xí)r是失效的甚至最后被吞噬了。殖民者的白色制服與日章旗行進(jìn)在昏黃氤氳的梯田時顯得如此渺小式微，這是這片土地的性格與靈氣：樸實(shí)、寡言、敦厚，卻又飽含能量，足以消化那些不屬于這里的雜質(zhì)。室內(nèi)戲中門廳的質(zhì)感在低照度攝影下油亮柔滑，這是人與空間在時間的較量纏斗中所造就的，此乃真正的歷史感。拍那一捧塵與土，誰能比得過侯導(dǎo)的情深意切！