類型設置、故事情節(jié)、反轉結局什么的都是其次，最令人驚訝的恐怕還是芬內爾多么堅決地利用社會定義的所謂“女性化”的視覺符號、象征意象構筑神話，并進行顛覆，仿佛一本“女書”，仿佛女性是一個國家，擁有自己的語言，那些詞匯埋伏在假發(fā)、指甲油、油管美妝視頻、廉價童話配色、口水流行歌中，埋伏在面對另一半社會隱而不發(fā)的情緒里。Cassandra是希臘神話里受了詛咒永遠不會被人相信的先知，而Cassie的命運也是走了一路給人們打開懺悔的門，沒有人信沒有人聽沒有人理，她當然一早就知，必會走到這一步。以及，爽片？不存在的，芬內爾讓整部影片臣服于柔軟，并沒有投降于快感。這里沒有什么挑起對立的擂鼓與戰(zhàn)歌，不過是戰(zhàn)后遺跡的悲傷展覽館。