卡拉克斯的作品都可以看作高度融合一氣呵成的裝置藝術(shù)，每一個(gè)橋段都是用服化道音演直擊主題，而且一定夠炫，夠硬，夠苦。這部?jī)?nèi)核有點(diǎn)像《鳥人》。是把資本主義對(duì)人格的異化以及存在主義的“他人即煉獄”那套合在男主身上一起講了。藝術(shù)家需要爆發(fā)力，但也都是有能量不足的階段的，然而資本主義的游戲規(guī)則不會(huì)理睬這些，這時(shí)，虛偽與誘惑必然開始蠶食人性，所謂的私人世界，個(gè)人情愫，也成了傀儡戲，直到踐踏法律。不愧是獨(dú)一無(wú)二的卡拉克斯，《神圣車行》還是多年前看的，現(xiàn)在情節(jié)都記不起來(lái)了，但是一進(jìn)入《安妮特》，那種野蠻又傷悲的味道瞬間昨日重現(xiàn)。