四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)在地理區(qū)位和戰(zhàn)況時(shí)點(diǎn)所處的位置極為特殊，原初的歷史本身就形成了很天然的戲劇矛盾和主義光環(huán)，它僅需要很少的文字就能展現(xiàn)，只要稍微關(guān)注過(guò)歷史本身的人都能感知它。但在當(dāng)前很現(xiàn)實(shí)的意識(shí)規(guī)訓(xùn)里，影像化的四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)只能順應(yīng)這個(gè)時(shí)代的主脈絡(luò)去突出主義的光環(huán)。它好在用現(xiàn)代技術(shù)還原了戰(zhàn)爭(zhēng)景象（利于在當(dāng)代普及），壞在緊緊抓住歷史符號(hào)本身，尤其體現(xiàn)在對(duì)「對(duì)岸」的刻板刻畫(huà)。當(dāng)然那因?qū)彶榭桃舛鴣?lái)的字幕是最可笑的，簡(jiǎn)直是「此地?zé)o銀三百兩，隔壁王二不曾偷」，抗戰(zhàn)的功過(guò)即使過(guò)了七八十年也是透徹的，不需要外國(guó)觀察員。