但凡我年輕十歲或者這部電影出現(xiàn)在疫情前，我對片中受困導(dǎo)致的瘋狂都不會有這么深的感觸。珀爾生活在經(jīng)濟(jì)由勝轉(zhuǎn)衰的一戰(zhàn)期間，并且她只聽聞未體驗過經(jīng)濟(jì)的繁榮，這導(dǎo)致她無法像媽媽一樣忍受枯燥的生活。日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅時的年輕人也有同款體驗，造就了包括援交在內(nèi)的諸多問題。厭惡現(xiàn)實+對光鮮女星的向往讓珀爾產(chǎn)生證明自己（家務(wù)以外）能力的欲望，也因為欲望遭到媽媽的污名化。媽媽也是因為受困而瘋狂的可憐人，她本應(yīng)是妻子卻只能做一個老媽子。而導(dǎo)致這一切的爸爸因為染病和物品沒有兩樣，也許這是導(dǎo)致珀爾把人當(dāng)物品破壞的原因。電影的復(fù)古基調(diào)讓我想起《愛之女巫》，一部同樣講女性欲望的電影。唯一的缺點是在獨白剖析自己前，珀爾典型的歇斯底里女性的形象，讓這個角色過于刻板。