補默片，可以說是近乎完美的默片，茂瑙采用四周的景物和戲劇的夸張化來體現(xiàn)人物的內(nèi)心，狗吠時的不安、風(fēng)暴不意的來臨、醉酒的豬與農(nóng)家舞，幽默卻不低俗。日出的道德觀是十分傳統(tǒng)而敦厚的，像極了現(xiàn)代以前的文學(xué)里那種傳統(tǒng)的觀念，城市與鄉(xiāng)村對立卻又引導(dǎo)夫妻雙方完成了「尋回」的過程，相比之下，伯格曼處女作《危機》雖然也有類似構(gòu)架，卻沒有這樣精彩。城市來的女人與鄉(xiāng)村里的妻子，整個兒類道德故事，卻又注入了有力的情感，最后回歸鄉(xiāng)村與妻子也顯得合情——走出新婚教堂，他們手挽手，像獲得了又一次新生。其實“救贖”的模式在早期電影里和戲劇里并不罕見，《幽靈馬車》亦是。