導(dǎo)演在描摹一種愛(ài)的形態(tài)，它的本質(zhì)上是虛無(wú)的，以自我為中心的?！皭?ài)是基于當(dāng)下的判斷產(chǎn)生的瞬間性體驗(yàn)。”不難發(fā)現(xiàn)，那些觸發(fā)朝子與他人關(guān)系轉(zhuǎn)別的時(shí)刻，都來(lái)自于自身“一瞬間”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改變看戲劇的場(chǎng)次，又突然發(fā)生地震，在紛亂的街頭找到靜滯的彼此，愛(ài)情發(fā)生；而安東尼奧尼的現(xiàn)代愛(ài)情三部曲全部都在講這種瞬間性。在昌平和朝子在咖啡館聊天那場(chǎng)，鏡頭從普通的正反打，插入朝子內(nèi)視角看到亮平的鏡影，再到朝子走后切換到外視角（還記得春晚里王平江城和林雪吃飯的那場(chǎng)戲嗎？），這種深陷又抽離的影像表達(dá)，無(wú)非也在展現(xiàn)“愛(ài)是不穩(wěn)定的投射?！弊詈蟪釉囂街_(kāi)家里的門(mén)，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有鎖上，鏡頭馬上轉(zhuǎn)至從里向外拍攝朝子回歸“家宅”，我一下子就被擊中了，多疑而敏感、總是自作自受的人，只是渴望一個(gè)安定的場(chǎng)所而已。