重刷并快進(jìn)翻了幾遍，四小時(shí)卻密實(shí)有質(zhì)感，前后鋪墊呼應(yīng)到位。時(shí)代交替新舊價(jià)值觀沖突流變中求生存的眾生相，政治壓迫后小四父親在兒子重提理想時(shí)選擇回避，利益和權(quán)勢(shì)誘惑下滑頭選擇背叛，逆境中尋找安全感和生存條件的小明選擇四面逢源交好，懷揣理想主義俠義情懷的小四和哈尼則選擇斗爭(zhēng)，最后被逼得走投無(wú)路，導(dǎo)演讓理想主義刺死了機(jī)會(huì)實(shí)利主義。和朋友聊起楊德昌和婁燁的差別，覺得楊的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)讓其作品產(chǎn)生開闊寬宏的印象，而婁用切片式的靜態(tài)斷面展現(xiàn)人物的畸變和復(fù)雜性，兩者都在叩問時(shí)代和社會(huì)。另外記錄些有趣的點(diǎn)，舞臺(tái)布景很贊(住宅學(xué)校會(huì)館)，和式榻榻米變成了木地板，家具也更迭替換，坐墊變成了座椅，兩種空間使用模式的重疊和沖突十分應(yīng)景。壓抑氣氛中還不乏幽默，被踢了蛋蛋的小廝回去后被介紹認(rèn)識(shí)老二，禿頭教務(wù)代之以燈泡被打爆等。