重慶沒有森林，愛情無需明說。在王家衛(wèi)看似漫不經(jīng)心構(gòu)建出的慵懶語境下，實則具有強烈理性邏輯鋪陳出的表意體系，那些漂浮散漫的臺詞與意象因拋棄意義而重新獲得超脫于物質(zhì)存在之上的意義，從而掙脫影像禁錮成為真正自由的、自覺的情緒表達載體。過期的罐頭，過期的愛情，王家衛(wèi)在肆意抒情的同時深刻批判了后現(xiàn)代社會“快餐式”愛情觀，勾勒出了人與人、人與社會之間那強烈的交流欲望，以及比這種欲望更加強烈的無奈——深知交流的不可能性之后的迷茫。大量抽幀鏡頭的使用與非線性剪輯的拼接無一不在突出個體自身的躊躇以及個體之間的疏離，在此般宿命感的情境設(shè)置下，命運的弄人交付給了個體選擇，那是在為了證明感情的保質(zhì)期而去經(jīng)歷另一個加州之后仍然做出相同的選擇。