兩個(gè)人在小屋的相處段落對(duì)偶式的拍法很親密又很自然，頗有靜水深流之妙：通常是兩人一前一后的構(gòu)圖；一人半身特寫(xiě)和另一人的局部肢體動(dòng)作相結(jié)合；兩人同時(shí)進(jìn)行的動(dòng)作會(huì)各自帶動(dòng)鏡頭，一人動(dòng)作過(guò)程完成接上另一個(gè)人動(dòng)作的結(jié)果（砍柴/清掃裝飾—花&清洗喂伺/烘焙—蛋糕）。然后以更隱蔽的暗語(yǔ)的對(duì)位（目送輪船和獨(dú)木舟/撿拾卵石和菌類(lèi)/發(fā)動(dòng)機(jī)聲和神秘的爆裂聲）去重述西部拓荒史，身份和地域的議題以味覺(jué)激起“鄉(xiāng)愁”召喚歷史空間，《昨日歡愉》式的對(duì)俄勒岡地域的歷史環(huán)境的重構(gòu)。只是對(duì)情節(jié)劇的框架持保留態(tài)度，偶爾感覺(jué)乏力。