著名的“表現(xiàn)主義影片”是介于知識分子文化和教養(yǎng)淺薄者媒介之間休戰(zhàn)的一個(gè)終了，而并非一種新的出發(fā)。當(dāng)然，給風(fēng)尚注入新生命的是《卡里加里博士的小屋》，主要是因?yàn)樗诜▏玫搅朔峭瑢こ５臍g迎（之后是在美國），反過來制作人和導(dǎo)演才自覺地尋找那些在出口的市場當(dāng)中會被當(dāng)作是德國特有的母題……雖然在形塑德國電影形態(tài)中有決定性的作用，但是作為一部在魏瑪共和國期間制作的影片它的非典型又是顯而易見的……他（康拉德·維特）出演了《卡里加里博士的小屋》中的夢游者塞薩爾，他創(chuàng)造的表現(xiàn)主義的表演風(fēng)格使他一舉成為國際明星。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》） 故事原本……是一個(gè)關(guān)于不受控制的獨(dú)裁主義導(dǎo)致戰(zhàn)爭災(zāi)難的政治寓言……增加了序幕和尾聲……電影的政治背景就遭到了破壞。（斯卡爾《魔鬼秀：恐怖電影的文化史》）