也許是對(duì)政治背景了解不夠深入，政治隱喻是到揭露傷口和婚車那兩段才發(fā)現(xiàn)的，也是，俄羅斯的片子是不會(huì)放過(guò)對(duì)國(guó)家命運(yùn)的探討的。以女孩身體上的傷疤隱喻一個(gè)國(guó)家民族的創(chuàng)傷從未消解但日漸好轉(zhuǎn)，以人喻事，準(zhǔn)確說(shuō)是喻政，今晚看戛納片單中已經(jīng)是第二部這樣子的電影了。值得注意的是《法蘭西》和《松開(kāi)拳頭》都是以女性人物展開(kāi)故事，以人事隱喻國(guó)事，不知道是否是因?yàn)榕砸暯歉尤菀子|及人心中柔軟、情緒、體諒、包容的那一塊，給尖銳的政治議題增加一些人情味和共情，而女性的堅(jiān)強(qiáng)隱忍抗?fàn)幰矔?huì)顯得更加深刻有力量一些，女性議題正如同放大器一樣加持著影片的其他維度的感染力。