8.3/10 受制于原著的影響，結(jié)構(gòu)上有明顯的割離感，但鏡頭調(diào)度的靈動性彌補了此遺憾。古堡內(nèi)外的通道和窗口都被內(nèi)化為時間的通路，作為鏡頭之間的連接富有趣味。配樂借鑒傳統(tǒng)的英格蘭舞臺劇式音樂。諷刺的是，從節(jié)奏上把握，奧菲利亞的自白卻成為全劇高潮的部分，阻斷了對哈姆雷特的刻畫，反而產(chǎn)生了一種和主敘事相悖的美學(xué)。開頭和結(jié)尾的鏡頭足以震懾住觀眾，從迷霧中喃喃走出的父皇是不爭的命運，而在封鎖的城堡中游走則成為了下一個孤魂的通路，最后孤零零的椅子，既是哈姆雷特曾經(jīng)的存在之消逝，也是導(dǎo)演身份的離席，也可能是留給莎士比亞的浪漫主義處理。