影片的形式使它大部分看上去是以安娜·瑪格達(dá)麗娜的口吻在講述，因此它成為一個(gè)由“歷史中人講述歷史”，甚至“由歷史中人觀看歷史”作為內(nèi)容的「故事」（顯示出 非當(dāng)事人 的作者性）， 而非由他人講述的「歷史」（形式上更為客觀的展示）。作為內(nèi)容的“安娜的觀看”被作者刻意省略、修剪，造成電影內(nèi)部的，來自這個(gè)角色的有意隱藏。故事中的“訴說者安娜”所擁有的信息量被理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)下的我們，因此這些文字碎片以及明確事件的排列，更像是意料之中無可辯駁的、因無法被懷疑而作為展示之用的部分。那些音樂的演奏現(xiàn)場，并沒有因?yàn)楦谖淖种蠖@得含義明確，它們正是角色“訴說者安娜”（也包括“訴說者約翰·塞巴斯蒂安”）所隱藏的當(dāng)時(shí)體驗(yàn)的體表現(xiàn)，加上無法搞清從何而來的二人影像，才構(gòu)成了這個(gè)故事具有生機(jī)的血肉。