犯罪片的類型目標(biāo)是使觀眾最終能夠批判性地理解其犯罪動(dòng)機(jī)。在這個(gè)意義上，今村昌平是反類型的。罪犯一念之間的善惡抉擇仿佛是他電影中反復(fù)出現(xiàn)的鰻魚，如何擺動(dòng)、朝哪兒游去都是不可理解的，充滿了偶然性。當(dāng)無盡的偶然性被放大，電影就抵達(dá)了某種德里達(dá)式哲學(xué)：敘事片段之間構(gòu)成了能指的無限延異。最奇妙的當(dāng)然是罪犯準(zhǔn)備殺死阿春母親的一場(chǎng)戲，他把老人騙上樓，提刀跟隨，樓梯左下則出現(xiàn)他病重的母親。不同時(shí)空在同一鏡頭里的魔幻并置，令人想起溝口健二。