優(yōu)點(diǎn)很多，各種蘊(yùn)含巧思的鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)對(duì)氛圍的營(yíng)造等等都很出彩，可是越看到后面越覺(jué)得垮掉，在撥開(kāi)懸疑迷霧的保護(hù)衣之后，暴露出來(lái)的是浮于表面的劇作和不成立的人物動(dòng)機(jī)，于是才會(huì)用很多強(qiáng)行“編”劇的手段完成劇作發(fā)展的邏輯，最后推動(dòng)劇情的方式就變成了埋一個(gè)伏筆、解開(kāi)一個(gè)伏筆的單調(diào)程式，說(shuō)到底還是沒(méi)有在文本上掘出更深層的東西，于是只能頻繁地靠著單場(chǎng)戲猛給特寫(xiě)突出所謂“演技”來(lái)造成人物性格豐滿的錯(cuò)覺(jué)，光是邊吃邊哭的戲就拍了三場(chǎng)，這種塑造人物的方式，只有追光、沒(méi)有弧光。