色彩上將陽光從遮蔽到釋出的陰轉(zhuǎn)晴以及外景植物從墨綠到草綠的漸進內(nèi)化為了人物情感的意喻物，也是春之景的描繪。空間延展的大而闊，繁復(fù)精致的建筑門窗不僅變?yōu)樵僭炀翱蛑?，還起到了分隔與重新構(gòu)圖的作用，正是在足夠的空間內(nèi)，可以設(shè)計出有始有終、來回搖曳、焦點流轉(zhuǎn)的精彩長鏡，也用足夠的外景補足了小城的細節(jié)。但除去這兩處可供贊嘆的改編之外，主創(chuàng)們好像不相信觀眾的能力，定要用足夠明顯的臺詞且激烈的動作表明費穆和李天濟不曾明言的東西，加上演員們故作深沉的表演，導(dǎo)致最終好像在看一部重排經(jīng)典的話劇，拿腔拿調(diào)，不見神韻。過往古樸的印象不再具有，取而代之的一切皆在表面的直給。這導(dǎo)致最為關(guān)鍵的因三人囿于親密關(guān)系，彼此想讓對方變好，卻又面對自己欲望的沖突近乎消泯，情和禮的沖突，不見了含蓄內(nèi)斂的禮，但這正是費穆成功的關(guān)鍵。