3.5，長著菲勒斯的乙女向電影，斯坦尼康下人物的跑動的大量呈現為影片營造了一種運動感，在《甘草披薩》中，它的別名是某種禁欲-純潔主義，耗散荷爾蒙的同時令這段年齡差距懸殊的感情永遠保持堅實（貞潔），性不存在，我們甚至無法像Gary一樣，唯一看到一次她的裸露。PTA似乎企圖回歸早期《不羈夜》中的膠片與70年代的美國電影質感，卻將對于美國夢的反諷替換為一種沉溺，他寧愿相信這些謊言。水床是公關文化的把戲，消費主義的空頭支票，但這種對于景觀的應許也是其最為迷人的一面，一如影片以懷舊橋段作為結局，并沒有像往常一樣，將愛情建立在雙相情感障礙或哥特式性虐之上，而是近些年來美國大隱秘的又一個童話，無需回應任何議題的水晶球烏托邦，對于PTA而言，信手拈來拍攝一部小鎮(zhèn)風情畫并非難事，因而以上評價絕無褒義。