極其反對(duì)所謂的觀影「門檻論」，文學(xué)的影像化歸根到底是一個(gè)大眾化、通俗化的過程，面對(duì)未曾讀過原著的觀眾，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)是以更下沉的心態(tài)去嘗試在媒介轉(zhuǎn)換的過程中設(shè)定更低的準(zhǔn)入門檻，由此獲得更多的認(rèn)同。但即便如此，這樣的一部電影也只能算得上是無關(guān)痛癢的情節(jié)復(fù)刻，間雜騎士文學(xué)的文本特質(zhì)，佐以超現(xiàn)實(shí)橋段增加「高級(jí)感」，卻喪失了創(chuàng)作者本身的能動(dòng)性，因而觀眾亦有權(quán)利去批評(píng)，畢竟他們想要的遠(yuǎn)多于此。