忝列“豆瓣電影Top250”才是絕妙反諷。 文學(xué)腳本的切入點和嘗試進行的探討本來有很大發(fā)揮空間，可惜作者的能力與態(tài)度無法支撐宏大野心，無論對“真實事件”的發(fā)掘或?qū)Α皻v史投射”的引申都不倫不類：具體的戲劇沖突缺乏邏輯支撐，抽象的政治表達充滿概念錯誤——最終呈現(xiàn)的文學(xué)性、藝術(shù)性和思想性都極其平庸。 編劇似乎應(yīng)該先搞清楚個人主義、集體主義、自由主義這些概念的內(nèi)涵與外延，搞清楚納粹在德國上臺背后深層的歷史、社會、文化上的原因，做足功課了再自作聰明的胡編亂造——用一種自身就錯漏百出的話語系統(tǒng)淺薄的單一歸因去映射復(fù)雜而多義的歷史政治運動，這已經(jīng)不是一般意義的庸俗化、簡單化，而是創(chuàng)作本身的態(tài)度不端，本身就是一種思想怠惰：用個體無意識反對歷史的、群體的無意識，簡直貽笑大方。 跟風(fēng)陷入集體無意識下的高分于是奇妙深刻。