《回南天》不是純粹意義上的現(xiàn)實(shí)主義，但片中的人物皆處?kù)懂?dāng)下發(fā)展最為迅猛的超級(jí)都市中，被各種慾望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或掙扎，或?qū)?。影片放棄了觀(guān)眾期待看到的諸如苦難的經(jīng)歷、困境中成長(zhǎng)、道德的回歸、圓滿(mǎn)的結(jié)局這些既熟悉而又安全的情節(jié)與人設(shè)，轉(zhuǎn)身進(jìn)入人性這道門(mén)的背後，講了一個(gè)發(fā)生在我們熟悉的人物身上卻無(wú)比陌生的故事（而這些故事很可能起源於一個(gè)幻覺(jué)）。從這個(gè)層面來(lái)看，回南天這個(gè)特殊氣候是比較深圳的，但故事和人物是普世的，或者說(shuō)是當(dāng)下國(guó)人的內(nèi)心精神寫(xiě)照也不為過(guò)：我們都是困在都市里的病人，只是輕重程度不同。影片著力描繪了人物內(nèi)裡的異?；癄顟B(tài)，通過(guò)四個(gè)角色之間的交錯(cuò)關(guān)係，以及人物與空間的對(duì)置關(guān)係，不問(wèn)出處，不求結(jié)果，不在現(xiàn)實(shí)意義和道德正確上做文章，讓人物自然流動(dòng)起來(lái)，某種詩(shī)意自然而然就浮現(xiàn)出來(lái)了。