敘事中規(guī)中矩，比較笨拙和做作，勝在歷史創(chuàng)痛可以大膽言說，糟糕的是劇中女性幾乎都作為符號和塑造男主的工具出現(xiàn)，毫無性格，遑論完整的人物。有一點值得玩味的地方是，男性導(dǎo)演的這類敘事似乎存在某種公式一樣的表現(xiàn)手法，即男性個體被時代戕害，命運被政治風(fēng)暴碾壓之后，一切美好堅固的東西被徹底擊碎，由此產(chǎn)生的信仰崩塌和精神創(chuàng)傷則為后續(xù)一切墮落放蕩沉淪都披上了一層溫情脈脈的正當(dāng)性外衣，觀眾不經(jīng)意間被此種強(qiáng)烈表達(dá)所捕獲，對負(fù)傷的男性給予無限理解之同情，男性的個體責(zé)任從而得到豁免，連同走向自我毀滅之路也被賦予一種悲壯的宿命之美感。