偉大的大衛(wèi)·里恩在面對(duì)波瀾壯闊的蘇聯(lián)文學(xué)名著的影視化改編之時(shí)也難得的走了筆。在他的創(chuàng)作中，文藝史詩(shī)被簡(jiǎn)化（甚至他自己都沒(méi)意識(shí)到）為好萊塢的經(jīng)典套路模式，在人物設(shè)置上，他簡(jiǎn)單的套用了好萊塢的那種個(gè)人英雄主義，但在本片中，因其所處地理位置的更改，暴露了這種做法的弊端。好萊塢個(gè)人英雄主義其內(nèi)里是浪漫化的寫法，這種給人以最大感染力的模式是立足于對(duì)其他事件的剝奪之上的，它并非以現(xiàn)實(shí)主義為首要目的，而是以情緒輸出為第一法則，這就造成了過(guò)多的塑造造成了人物的失真，過(guò)于渲染導(dǎo)致人物過(guò)于完美或以自我為中心，最終致使觀眾反感，而另一方面，為了制造反差，對(duì)基本的歷史環(huán)境與進(jìn)程而不顧，使其單一化，甚至敵對(duì)化，喪失了史詩(shī)電影的意義。因其自身意識(shí)形態(tài)對(duì)既定事實(shí)的篡改，實(shí)在不高明。但也無(wú)可奈何，畢竟，歷史由勝利者書(shū)寫。