相比侯麥對于男性游移在道德邊緣姿態(tài)傲嬌卻內(nèi)心苦悶的不屑，他對電影中的女性角色卻總充滿溫柔的注視。于是Sabine對于婚姻不切實際的幻想、絮絮叨叨的傾訴等一切荒唐的行為都可看作嬌嗔女子天真的舉動，并在影片末尾以幡然醒悟的方式獲得自我的原諒。與之對照的是，成熟男性看到追隨者轉(zhuǎn)身離去那一刻的驚慌失措，才是導演眼中的真荒唐。好姻緣在生命脈絡里，在追求的行動中，在女孩期待又落空的眼淚中，這哪是男性中產(chǎn)階級能夠領悟的道理。在80年代激越的電子樂中，在結(jié)束又開啟的派對上，在一列飛馳去往未知終點的列車上，Sabine有可能邂逅她的下一段愛情。一點都不覺得Sabine聒噪惹人嫌，她是侯麥愛著的那種女孩兒呀。