出差前看了一半，后一半在9天后的今天才看完。 開(kāi)車(chē)去東莞的路上，我不斷想起電影中的畫(huà)面。 像做了一場(chǎng)很長(zhǎng)的夢(mèng)。 影片重點(diǎn)不是《公民凱恩》的署名權(quán)糾紛，不是曼凱維奇和威爾斯兩個(gè)天才間的碰撞，而是在探討編劇、導(dǎo)演等創(chuàng)作者與好萊塢制片體系的沖突。 看這種電影，永遠(yuǎn)要看兩個(gè)年代，即拍攝電影的年代與電影拍攝的年代。 撫今追昔，昨日重現(xiàn)。 在美國(guó)全面轉(zhuǎn)右的今天與昨天中，昔日的創(chuàng)作者還可以拿起“創(chuàng)作”這一唯一的武器去反抗，而今日的創(chuàng)作者呢？ 不再有唐吉坷德，也不再有曼克，只剩下一群盛裝的猴子。