一開(kāi)始很難確定韋斯·安德森這次到底是進(jìn)步了還是退步了。用如此龐雜的信息流沖擊觀眾的行為太具挑釁性，但內(nèi)容偏偏又是用其標(biāo)志性的悲喜劇+對(duì)稱構(gòu)圖+馬卡龍配色這種輕松愉悅的方式呈現(xiàn)。這種明顯的對(duì)立構(gòu)成了一種割裂又異樣的美，同時(shí)也難逃表現(xiàn)上的形式主義與主題上的刻板印象的窠臼——還有什么是比“藝術(shù)+革命+美食”更“標(biāo)準(zhǔn)”的法國(guó)標(biāo)簽嗎？ 然而無(wú)可否認(rèn)的是，在絢爛到無(wú)以復(fù)加的調(diào)度下，觀眾如同在讀一本囊括社會(huì)各領(lǐng)域的雜志，沉醉在一切可能的現(xiàn)代媒介中，最終與導(dǎo)演一起完成了對(duì)紙媒的致敬和緬懷。并敘的故事可能無(wú)法帶來(lái)共鳴和張力，但韋斯·安德森也意不在此；只要人們因最后一個(gè)場(chǎng)景中編輯們的你一言我一語(yǔ)而感到悵然或感動(dòng)時(shí)，這個(gè)故事、這本雜志、這種媒介就已經(jīng)勝利了。所以我突然感覺(jué)，這種天馬行空、無(wú)拘無(wú)束，是好大的進(jìn)步啊。