導演基本還原了事件的原貌，并且野心極大。一方面借鑒了《踏血尋梅》的陰暗風格，同時又吸收了《十二怒漢》的敘事模式。導演把張顯宗塑造為猥瑣版的拉斯科爾尼科夫，想要成為“超人”，但最后只是一個裝逼的小丑。唐文奇這條線，有著極強的批判色彩。如果說《十二怒漢》所強調(diào)的，是個體理性對正義的重要性；那么本片則是用一堆烏合之眾，質(zhì)疑陪審制度的有效性、合理性。對于一個蓋棺定論的社會事件，個體當然有質(zhì)疑的必要，但這種批判精神，不應該建立在暗示或誘導的基礎(chǔ)上（對比《素媛》，導演以客觀的方式質(zhì)疑著“酒后”的判決）。從藝術(shù)層面看，整部電影拍得太花哨了，刻意的光線、絢麗的蒙太奇，反而削減了故事本身的厚度。按：作為處女作，已經(jīng)十分了不起了；所有角色演技炸裂；可以消閑，但無益思考。