悲喜劇，體驗很是豐富，小津的溫吞同時存在于敲打和抒情之中，意識形態(tài)也隨著復雜的走向趨近于模糊，軟化于戲劇化的動作等俏皮的設置，并消解于原節(jié)子的神情演繹——一種共情（存疑）的提煉之中。所以最終成型的是更接近真實的情況，“無奈”包容著生活的大部。 盡管這部算是市儈氣最不明顯的小津電影，看得出他希望人物可愛多于可鄙，但日本中年男真尼瑪是閑到蛋疼賤到欠揍，相對而言，茉莉子無疑是小津電影里鮮有的“真實女性之光”，她的潑辣是一陣清新的風，把其他角色“帶活了”，她所處的位置未嘗不可算是整部電影的點睛之筆了。