蔡明亮這部影片常被放置於安東尼奧尼的影像譜系里，那些鏡頭裡的封閉空間，例如公寓、房間和電梯等，帶來(lái)和周遭世界分隔開的疏離感，空房間亦成為三位主角彼此匿名交匯的場(chǎng)所，他們的表演亦不會(huì)給人任何情緒上的張力，連做愛都只是暫時(shí)緩解寂寞的過(guò)程。 敘事看似沒(méi)有情緒參與，但接近尾聲時(shí)楊貴媚在大安森林公園裡那長(zhǎng)達(dá)六分鐘的哭泣場(chǎng)景，卻是對(duì)時(shí)間延續(xù)感的重視，宣洩其空虛心境。就像阿甘本講，電影的要素並非影像而是姿態(tài)，影像是對(duì)姿態(tài)的具體化和消除，姿態(tài)是對(duì)可交流性的嘗試。 就像小康在隔天清晨，渴望眼神凝視睡著的阿榮，試探性地吻他的臉龐。張大春在評(píng)論時(shí)指出，這三個(gè)人物缺乏的，恰巧是華人文化里尤被重視的東西：家庭。無(wú)論是精神層次，還是具體住所。而女性角色也只作為男性角色們?cè)跓o(wú)法透過(guò)性來(lái)滿足彼此間的驅(qū)力時(shí)的某種中介物。