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奶茶是我的命:36.62.120.2301.就是如果你跳脫出影像,會大概知道影片在講什么,尤其是最后“未來人”的目的道明之后,更是可以明白這個(gè)故事。但是在快速的影像呈現(xiàn)上,便難以跟上每一幕畫面的內(nèi)在邏輯,于是你只能“別去試圖理解它,去感受它?!比绻@時(shí)候你感到頭疼,那就睡會兒吧;2.諾蘭依舊在塑造奇觀,哪怕你可能真的覺得影像所呈現(xiàn)的信息難懂,但是在配樂、剪輯、創(chuàng)意和高燃場面的結(jié)合中,你依舊會被緊緊吸附,感受著導(dǎo)演、作品的魅力。
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狗四:139.203.52.196黑澤清的片子都在探討被異化和疏離的現(xiàn)代人及關(guān)系,看進(jìn)去了就會感到一種孤獨(dú)和無聊,恐怖和驚悚只是外衣,這個(gè)片子的故事和《X圣治》接近。
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不過狂風(fēng)吹山崗:222.83.9.108
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潯陽田:182.88.243.129跟第三季比較有點(diǎn)回到正軌的跡象。在插科打諢葷段子中對社會問題和政治制度的深入探討攀以及民主法治的宣傳升到了一個(gè)新高度,輕松歡笑間帶來了深思。怎能不愛這樣的電視劇,怎能不向往產(chǎn)生這樣電視劇的國度。
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桑幾.哈里森:123.232.194.1283,5 “三夫”過于明顯直白的意象表達(dá)是陳果近期作品濫觴的延續(xù),但其尖銳的批評色彩還是讓人心生敬意,在欲望的十字路口,香港自身的主體性被完全稀釋了,她被歷史與現(xiàn)實(shí)困在橋底,那座象征和諧與繁榮的大橋也終究不是連接而是傷痕,最后的紅旗包裹,馬上讓人聯(lián)想到《那夜凌晨》中的紅雨,紅色化的宿命仍然困擾陳果,就如同煙花的出現(xiàn),超越十幾年,映照出來的還是落寞,從旺角到大嶼山,陳果的香港也變得越加靠近它的最終真實(shí),中環(huán)主義利益至上,這些猶如海中的魚誘惑著水手們,如何超越這些利益的桎梏,這座城市也才有真正自由的可能。