塔科夫斯基的偉大之處在于，無論拍攝還是觀看，他把電影變成了一場極需意志力的苦行。但唯有櫛風(fēng)沐雨，千錘百煉，方能淬煉成鋼，修成正果。 《犧牲》也是這樣一部電影，糅合進(jìn)了太多的宗教隱喻、藝術(shù)符號和哲學(xué)語言，主題關(guān)于死亡與末日、絕望與希望、犧牲與光明。 懸空的性愛、瘋狂的大火、靜態(tài)的樹苗，在意味深長的長鏡頭和不明來歷的聲源中更顯得神圣與澄凈。影片是夢的神話，在虛無縹緲中生發(fā)悸動，直抵終極；也是詩的寓言，在朦朧不明的土地上，顯現(xiàn)瘋狂與信仰。 仿佛是一句無意的讖語，一個不詳?shù)脑{咒，《犧牲》之后，老塔“犧牲”，電影史上隕落了一顆明亮的巨星。