比起父性的缺失更為嚴(yán)重的，是對(duì)于缺失父性的不假思索的追索。這是戰(zhàn)后日本國(guó)民普遍的精神焦慮，但電影內(nèi)涵卻遠(yuǎn)不止于此，從政治經(jīng)濟(jì)文化說開去，輸出今村昌平的歷史觀。父親形象的缺失是全方位的（“山神是一個(gè)女人”），但父權(quán)陰影則是滲透電影始末的，還是那句話，父權(quán)是一個(gè)位置概念；資本主義是物化一切的，無論男女，但分強(qiáng)弱。以松木始所串聯(lián)起的人物對(duì)利益最大化的商業(yè)模式探索與升級(jí)昭示日本在資本主義浪潮中的徹底淪陷；亂倫是傳統(tǒng)倫常崩壞國(guó)民心態(tài)的外化表現(xiàn)，早于妻性的養(yǎng)成是對(duì)父性近乎癲狂的渴求。完全不同的美學(xué)方向與政治傾向，今村昌平直面前輩小津安二郎電影中欲說懷休的父女情結(jié)，不是如后者般歌頌父權(quán)，恰恰是對(duì)父權(quán)的嚴(yán)重懷疑！首尾呼應(yīng)的昆蟲上行，著實(shí)驚艷！