如此典型的后結(jié)構(gòu)主義電影，影像版羅蘭·巴特，正如“話語永遠無法成為語言”，陳述行為代替不了陳述，肇發(fā)于陳述本身的影像語言在觀者心底激發(fā)起如戀人絮語般的湍流：貶抑影像的可看性（可看即意味著沿用一套陳舊的語法）、放縱能指（解讀路徑前所未有地如此般開闊）、呼喚碎拆（真實寓于無數(shù)的碎片而非某個宏觀主旨當中）、謀殺導演/作者（援引不同電影/作品的片段/文本加工成一個自成意義的集合，導演對作品所有權(quán)的合法性被褫奪，想象有這么一位上帝已經(jīng)將世間所有的影像創(chuàng)造出來了，而戈達爾恰好從中攫取了一小部分）、向觀者開放（觀者需在觀看中一同創(chuàng)造屬于自己的獨特感受、評價與闡釋）、指向純粹的快感（摒除作者意圖、意識形態(tài)、社會意義后的、從哲學回返美學自身的影像烏托邦）。