鄭保瑞在技術(shù)上可能已經(jīng)更上一層樓，風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言和殘酷的動(dòng)作戲搭配大量的符號(hào)將今時(shí)今日的香港拍成了末世的九龍城寨，壓逼的大樓、工業(yè)化與垃圾與神像并存的空間，人們?cè)诖碎g騰挪掙命；可惜文本太平庸了，以至于套在如此規(guī)模的形式中讓人產(chǎn)生巨大的失落感；中間利用大量對(duì)女性角色的剝削戲來(lái)達(dá)到指向，與之相反的男性角色則刻板扁平。所有女演員搶了所有男演員的風(fēng)頭，李淳講粵語(yǔ)臺(tái)詞一個(gè)字一個(gè)字往出蹦，聽(tīng)著替他費(fèi)勁。