諾蘭為每個(gè)人的每次行動(dòng)都貼合了一個(gè)看似完美的理由，這個(gè)理由通常表現(xiàn)為一個(gè)亟需完成的任務(wù)，哪怕這個(gè)任務(wù)是荒誕的不合邏輯的，而為了完成這個(gè)任務(wù)，時(shí)間的合法性可以被取消，甚至可以說任何事物的合法性都面臨著外部的挑戰(zhàn)，于是隨著任務(wù)不斷迭代，事物的穩(wěn)定性遞減。但是，正如當(dāng)我們深入到人物內(nèi)心，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們都缺少一個(gè)能夠說服自己和觀眾的動(dòng)機(jī)一樣，諾蘭在電影中始終沒有嚴(yán)格區(qū)分「外界」和「內(nèi)部」，世界的「混沌」的，因此在整體呈現(xiàn)上，盡管人物的糾結(jié)和掙扎牽引著觀眾的注意力，但是每個(gè)人的敵人究竟是誰(shuí)？他們的委托人又是誰(shuí)？針對(duì)種種語(yǔ)焉不詳，從而轉(zhuǎn)向拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)未嘗不可視為一場(chǎng)精巧的設(shè)計(jì)，但同時(shí)這也是一種疲于解釋的懶惰，因?yàn)樗袉栴}最終都會(huì)回歸到每個(gè)人自身。