看的過(guò)程中，把「看」當(dāng)成了一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，受益匪淺。 看《臥虎藏龍》時(shí)，我是不相信兩個(gè)演員的表演的，不是他們演得不好，而且他們沒(méi)演出情感的遞進(jìn)，所以陳凱歌導(dǎo)演問(wèn)的問(wèn)題，一下子擊中了要害。 個(gè)人反思的是劇本要給演員足夠的情緒拓展空間，演員要給的是情緒拓展的具體而微的方式。 看《1942》時(shí)，幾度落淚，劇本給了演員情緒起伏的爆發(fā)力，而演員也較好地將情緒變成了動(dòng)作，子彈一樣打出去。 觀眾看戲永遠(yuǎn)感受的是情感，而演員是情感背后的主人。 看《七步詩(shī)》，曹丕設(shè)計(jì)陷害曹植，而我根本沒(méi)有入戲，想的卻是現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人若主動(dòng)示好獻(xiàn)殷勤，其心可誅，看故事只是在論證我的感受。 是覺(jué)得演員或者作者創(chuàng)作時(shí)可以入戲，但是更重要的是克制，藏在人物背后，不露聲色，力透紙背。 徐崢說(shuō)，好演員的春天到了。 期待。