比起阿彼察邦之后的作品，《祝福》似乎更容易被西方所理解。乳液是基督教意味的祝圣藥膏，也是母體的流質(zhì)，將人物從醫(yī)院與工廠的規(guī)訓空間帶向逃逸之森———一個沒有上帝的伊甸園，或者說是一種機器性的平面，赤裸是對于倫理關系的反叛，在這里，自由生成變得可能。而影片在身體的逃逸之外還存在著一種影像的逃逸，當畫外音，簡筆畫與文字出現(xiàn)在影片之中，強烈的主觀性逃逸了《正午顯影》般的偽紀錄式靜觀，將其變?yōu)橐徊克诫娪?，將正在發(fā)生的當下重述為過去，但早期稍顯稚嫩的阿彼察邦并沒有將這種多重時間融貫入他的森林機器之中，然而卻似乎回到了實驗電影史層面的60年代，那些在直接在膠片上作畫的作者。