楊德昌真是個(gè)天才，處女作就如此牛逼，不愧是建筑師出身，一條主線下延伸出這么多的支線，如此復(fù)雜的結(jié)構(gòu)卻處理得繁而不亂；而通過(guò)各條支線呈現(xiàn)出一個(gè)復(fù)雜的世界，父權(quán)社會(huì)影響，金錢與權(quán)力的異化，婚姻關(guān)系的親密到疏離，最主要的還是女性的自我覺(jué)醒；當(dāng)然，整體的處理上過(guò)于工整，略顯匠氣，最喜歡的還是兩個(gè)仿如神來(lái)之筆的處理，一個(gè)是小女孩的視點(diǎn)，以及佳森的彌留時(shí)刻。很多閃回顯得沒(méi)那么大的必要，而且表演與臺(tái)詞也過(guò)于“演”了，減弱了生活質(zhì)感，但細(xì)節(jié)處理還是很不錯(cuò)的。開(kāi)放性的結(jié)局好評(píng)，德偉最后到底如何已不再重要，正如阿財(cái)所說(shuō)，無(wú)論哪個(gè)結(jié)局，對(duì)佳莉來(lái)說(shuō)都不會(huì)有太大的區(qū)別；而本片最大的后勁則是那些被省略的時(shí)間，那才是生活的真諦。8.4