對于電影所展現(xiàn)的現(xiàn)實生活中真實存在的這支隊伍，自然是當(dāng)之無愧的值得尊敬和歌頌的英雄，那么當(dāng)我們暫且放下聯(lián)想和移情，回歸作品本身呢。人與災(zāi)難的對峙在想象空間上其實是較為難以拍攝的類型，最終無論是調(diào)度出發(fā)點(diǎn)還是情感落腳點(diǎn)都仍是在人，林超賢亦意識到了這點(diǎn)，但難以規(guī)避動作片大導(dǎo)身份沉迷于制造爆炸和噪音不舍丟掉自身賣點(diǎn)，其實大可不必，甚至可以拿掉第二場救援戲亦無妨。情節(jié)編排如怪獸特攝片，幾次災(zāi)難如不同“怪獸”襲來，最終英雄與孩子的命運(yùn)連接亦是老套路，林應(yīng)該看過郭子健的《救火英雄》，但明顯沒領(lǐng)悟到要領(lǐng)。文戲與武戲呈分裂狀態(tài)且為所欲為般隨意發(fā)生，距離參照系彼得·博格或科辛斯基還非常遙遠(yuǎn)，可惜了強(qiáng)擠出來的帶有宗教色彩的個人表達(dá)。序幕過后“林超賢”三個字以身兼三大要職的氣勢出現(xiàn)，但都差強(qiáng)人意，有些飄了啊導(dǎo)演。