倘若“《猜火車(chē)》的青春并非舶來(lái)品”尚且是一個(gè)偽命題，那么《莉莉周》是把“青春”這個(gè)概念在東亞語(yǔ)境下的具象化演繹到了極致。bbs和即時(shí)通訊，援助交際和航跡云下飛行的風(fēng)箏，校園暴力和麥田里崩潰的嘶吼。一切毫無(wú)名義的暴力和反胃都可以引咎于泡沫的破裂和不會(huì)停止躁動(dòng)的焦慮。從私人的觀影體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)與《莉莉周》相對(duì)應(yīng)的影片大概是《牯嶺街》：紀(jì)實(shí)的鏡頭都削弱了時(shí)間的流逝感，觀眾都通過(guò)某個(gè)冷漠色調(diào)的鏡頭凝視著殺人事件的發(fā)生。盡管《莉莉周》張揚(yáng)地透露出一些神經(jīng)質(zhì)的特征，兩者在氣質(zhì)上還是出人意料的統(tǒng)一步調(diào)。難過(guò)巖井俊二和楊德昌后來(lái)也有合作，兩個(gè)人都很喜歡拍資本主義小寓言。